罗纳德塞姆（罗德斯·塞姆尔）
罗纳德塞姆（罗德斯·塞姆尔）
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简介：丸山真男的原爆体验与“十五年战争观”。“公共管理”的真相。信息时代语词生成的方式。《萨卢斯特》：罗纳德·塞姆历史观的修正与发展。修昔底德的焦虑。从上野看江户
世界杯揭幕战大爆冷门 卫冕*法国负于塞内加尔
塞内加尔中场布-迪奥普攻入本届世界杯首粒进球。
第17届世界杯在汉城上岩主球场揭幕。*参加世界杯的塞内加尔队大爆冷门，以1比0力克卫冕*法国队。中场布-迪奥普攻入本届世界杯首粒进球。法国队在齐达内缺阵的情况下，进攻缺乏足够的创造力，球队显示出老化迹象，他们的卫冕之路将充满艰险。
塞内加尔队出场球员全部在法甲效力，他们在比赛中表现出年轻与活力，除进球的布 [被屏蔽广告]
-迪奥普以外，非洲足球先生迪乌夫与门将西尔瓦表现最为突出，前者让法国队的老迈锋线左支右绌，并助攻了迪奥普的进球，后者则多次救险。左路球员法迪加还有脚射门打在横梁上，但法国队也运气欠佳，特雷泽盖与亨利各有次射门被门框挡出。
球场气温为20摄氏度，风速1公里/小时，湿度为75%，天上下着小雨。观战球迷接近6万3千人，执法者是阿联酋的布伊塞姆。双方出场阵容与赛前预测没有多大出入。勒梅尔排出4-2-3-1阵型，德约卡夫顶替了受伤的齐达内，他的左右两侧是亨利与维尔托德，特雷泽盖突前。塞内加尔主教练梅楚则排出4-5-1阵型，迪乌夫打前锋。
双方开场后打得比较谨慎。第1分钟，塞内加尔首先获得任意球，巴特斯将球没收。第3分钟，维尔托德右路传中，特雷泽盖倚住后卫，在门前14米处侧身抽射，但没有打正部位，球偏出左门柱。第5分钟，迪乌夫躲开德塞利的铲球之后，突至右路底线回敲，中场法迪加在门前16米处左脚外脚背推射，巴特斯稳稳抱住。
法国队防线压到门前35米线处，塞内加尔中场逼抢很紧，尤其是看死传球手德约卡夫，争取将对方攻势扼杀在萌芽状态。第9分钟，塞内加尔30米外低射，巴特斯将球没收。第14分钟，勒伯夫后场传球失误，迪乌夫断球后被放倒，塞内加尔开出任意球，利扎拉祖禁区内头球解围，勒伯夫在争顶时嘴唇被碰了一下，但没有出血。
第16分钟，塞内加尔右路传中，法迪加胸部停到前方，迪乌夫禁区左侧射门，但已越位在先。第19分钟，维尔托德右路低传，后卫西塞将球铲出底线，珀蒂右侧开出任意球，门将西尔瓦将球击出。随即，法国队后场长传，特雷泽盖禁区边缘停球，准备再做动作时，门将西尔瓦已出击到他前面，特雷泽盖脚下一慢，错过射门机会。
第23分钟，亨利前场拿球后，回身斜传给禁区边缘的特雷泽盖，特雷泽盖扣过后卫，在门前17米处右脚打出弧线球，球击中右侧门柱，这位意甲*射手与新世纪的首粒世界杯进球擦肩而过。第26分钟，法迪加右侧边线附近开出任意球，巴特斯扑球脱手，但周围并没有塞内加尔队员，光头门将马上将球拿住，法国队策动反击，但亨利给左侧利扎拉祖的传球力量稍大。
塞内加尔核心迪乌夫显示了上佳的技术和意识，他在前场被德塞利放倒，但是布伊塞姆没有鸣哨。第30分钟，德约卡夫在中场带球失误，塞内加尔左后卫戴夫断球传出，迪乌夫躲开勒伯夫的堵截，突破到左侧底线横推中路，巴特斯没有出击，珀蒂左脚回传被巴特斯下意识的挡了一下，倒在地上的朗斯队中场布-迪奥普补射入网，塞内加尔1比0领先。
第32分钟，中场穆萨-恩迪亚耶右路小角度吊射，球越过横梁。第35分钟，亨利在禁区弧顶接应时左膝被撞，但是没有大碍。第37分钟，维尔托德赢得任意球，德约卡夫在门前25米处主罚任意球，球越过人墙后被西尔瓦抱住。1分钟后，德约卡夫直传，亨利禁区右侧射门，被中卫挡出底线。
第39分钟，迪乌夫带球被德约卡夫放倒。第41分钟，德约卡夫在20米外迎球怒射高出。第42分钟，维尔托德突入禁区右侧低射，西尔瓦将球抱住。第44分钟，迪乌夫在左侧巧妙的从两名防守队员之间突破后被放倒，但是主裁判没吹。上半时补时阶段，迪乌夫带球突破两人围堵，珀蒂侧面将他铲倒，得到本届世界杯的首张黄牌。
法国队上半时控球率以59%占优，却以0比1落后。下半时双方都没有换人。法国队明显加强了拼抢。第48分钟，塞内加尔队长西塞倒地后阻截德约卡夫，珀蒂右侧主罚任意球被人墙挡出。第51分钟，西塞在左侧边线附近伸腿铲倒德塞利，得到此役第二张黄牌。第54分钟，维埃拉铲倒西塞，西塞休息一阵后继续投入战斗。
法国队后卫也开始频频插上。第56分钟，图拉姆右路斜传，特雷泽盖门前8米头球一蹭偏出左门柱，杜加里开始在场边准备。第57分钟，利扎拉祖左路传中，但是中路无人接应，右侧队员拿球后传中，亨利在后门柱*位置头球攻门，却偏出远门柱。1分钟后，法国队右侧开出任意球，维埃拉门前8米头球攻门，皮球力量太小，门将西尔瓦向右侧扑将球拿住。
第65分钟，法迪加左路突入禁区，闪开勒伯夫之后左脚抽射，球打在横梁上。2分钟后，亨利在禁区边缘背身停球后，转身右脚打远角，球又打在横梁上，这已经是门框第三次阻止进球。第68分钟，维埃拉禁区中央胸部停球，左脚射门被马-迪奥普挡出底线，法国队左侧开出角球，西塞头球解围。
第60分钟，德约卡夫被杜加里换下。迪乌夫几分钟之内2次越位，他的越位次数已经达到7次。第74分钟，维尔托德被放倒，法国队右路开出任意球被顶出底线，珀蒂左侧开出角球又被头球解围。第76分钟，珀蒂右侧开出角球，球被西尔瓦摘到。第80分钟，中卫迪亚塔在禁区内与杜加里对脚时受伤，缓过劲后继续比赛。
第79分钟，塞内加尔前场连续配合，布-迪奥普左侧离门16米处左脚怒射，球打得太高，迪乌夫此时已经在中路接应，布-迪奥普如果传中，也许是更好的选择。第81分钟，法甲*射手迪-西塞换下维尔托德。法国队开始最后的猛攻，但塞内加尔防守非常出色，尤其是争顶高空球丝毫不给对方机会。
第83分钟，迪乌夫在禁区右侧停球，但皮球出了底线。第85分钟，珀蒂右侧开出角球，德塞利后门柱头球偏出。1分钟后，勒伯夫接到同伴回敲，在门前22米处右脚怒射，西尔瓦抱在怀中。法国队加强了冲吊，但是没有什么效果，而且队员们的体力也似乎跟不上了。
补时阶段，塞内加尔后卫禁区内漏球，亨利右侧劲射，西尔瓦神奇将球化解。此后，法国队左侧斜传，珀蒂禁区内转身射门，后卫抢在亨利之前解围出底线，珀蒂左侧开出角球，勒伯夫后门柱小角度射门，球又被西尔瓦扑住。法国队最终只能以0比1咽下失利的苦果。
法国(4-2-3-1)：16-巴特斯/15-图拉姆，8-德塞利，18-勒伯夫，3-利扎拉祖/4-维埃拉，17-珀蒂/11-维尔托德(迪-西塞，第81分钟)，6-德约卡夫(杜加里，第60分钟)，12-亨利/20-特雷泽盖。
塞内加尔(4-5-1)：1-西尔瓦/17-科利，6-西塞，13-迪亚塔，2-戴夫/14-穆萨-恩迪亚耶，15-迪奥，4-马-迪奥普，19-布-迪奥普，10-法迪加/11-迪乌夫。
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简介：丸山真男的原爆体验与“十五年战争观”。“公共管理”的真相。信息时代语词生成的方式。《萨卢斯特》：罗纳德·塞姆历史观的修正与发展。修昔底德的焦虑。从上野看江户
《百万英镑》简介
作者简介：
马克•吐温（Mark Twain），原名塞姆•朗赫恩•克列门斯（Samuel Langhorne Clemens）；（1835年11月30日－1910年4月21日）是美国的幽默大师、小说家、作家，亦是*演说家。虽然其家财不多，却无损其幽默、机智与名气，堪称美国最知名人士之一。其交游广阔，威廉•迪安•豪威尔士、布克•华盛顿、尼古拉•特斯拉、海伦•凯勒、亨利•罗杰诸君，皆为其友。他曾被誉为：文学史上的林肯。海伦•凯勒曾言：“我喜欢马克吐温——谁会不喜欢他呢？即使是上帝，亦会钟爱他，赋予其智慧，并于其心灵里绘画出一道爱与信仰的彩虹。”威廉•福克纳称马克•吐温为“第一位真正的美国作家，我们都是继承他而来”。其于1910年去世，年七十五，安葬于纽约州艾玛拉。
作品目录
《竞选州长》
《汤姆•索亚历险记》（1876年）
《乞丐王子》（1882年）
《顽童流浪记》（1884年）
《卡县名蛙》
《百万英镑》
《败坏了哈德莱堡的人》
《三万元遗产》
《案中案》
《苦行记》
《坏孩子的故事》
《火车上的嗜人事件》
《我最近辞职的事实经过》
《田纳西的新闻界》
《好孩子的故事》
《我怎样编辑农业报》
《大宗牛肉合同的事件始末》
《我给参议员当秘书的经历》
《康州美国佬奇遇记》（1889年）
《哥尔斯密的朋友再度出洋》
《神秘的访问》
《一个真实的故事》
《法国人大决斗》
《稀奇的经验》
《加利福尼亚人的故事》
《他是否还在人间》
《和移风易俗者一起上路》
《狗的自述》
《镀金时代》
《人的五大恩赐》
《傻子旅行》
《百万英镑》简介：
经典名著
《百万英镑》是马克•吐温的一篇有名的小说，描绘了美国的一个小办事员出海游玩，迷失方向后，幸遇救，随船来到英国伦敦。他身无分文，举目无亲，两个富有的兄弟给了他一张一百万镑的钞票，并以他在三十天内凭这张百万英镑的钞票能否活下去而打du。在小说的结尾，小人物不仅活过了三十天，并且利用这张百万英镑发了一笔财，还获得了一位小姐的芳心。小说通过小办事员的种种“历险”嘲弄了金钱在资产阶级社会叱咤风云、呼风唤雨的作用。
作者用漫画笔法勾勒了不同人物在“百万英镑”面前的种种丑态，幽默滑稽，趣味横生，就如同一幅世态讽刺画，令人忍俊不禁。
荧屏再现
影片《百万英镑》根据美国*小说家马克•吐温的同名小说改编。 《百万英镑》讲述了一位美国穷小子亨利•亚当斯在伦敦的一次奇遇。伦敦的两位富翁打du，把一张无法兑现的百万钞票借给亨利，看他在一个月内如何收场。一个月的期限到了，亨利不仅没有饿死或被捕，反倒成了富翁，并且赢得了一位漂亮小姐的爱情。
精彩视点：
本片拍摄于1953年，根据马克•吐温的小说《一张百万英镑的钞票》改编。本片由去世不久的好莱坞传奇影星格里高利•派克主演。派克一生出演过六十多部影片，其中不乏多部经典电影，如《爱德华医生》、《罗马假日》、《乞力马扎罗的雪》等。派克曾四度获得奥斯卡金像奖提名，并凭借《杀死一只知更鸟》夺得1962年奥斯卡影帝称号，并被美国电影学院奖选为百年影史“一百个银幕英雄与坏蛋”头号银幕英雄。格里高利•派克从影几十年从未传出过任何丑闻，这在鱼龙混杂的好莱坞中更显得出淤泥而不染。派克从容高贵的气质让全世界影迷为之倾倒，他是好莱坞黄金时代的标志。
本片导演罗纳德•尼姆也是好莱坞知名导演。早年曾和*导演大卫•里恩合作担任名著改编的电影《雾都孤儿》、《孤星血泪》的制片和编剧，后指导过影片《我仍能朝歌》、《春风不化雨》、《海神号奇遇记》、《地球浩劫》等。
故事梗概：
故事发生在上世纪初的英国。一对富豪兄弟用一张面值百万英镑的现钞打du，看这张钞票究竟会给人带来无尽的财富还是只是一张一文不值的“小纸片”。
很快，从美国来的亚当进入了富豪兄弟的视线。这个人的船在海上触礁沉没，他靠给其他船只做工来抵押船票才到了英国。现在他身无分文、饥饿难忍，这样一个穷人是再适合不过的人选了。于是亚当被请进了富豪家中。
富豪兄弟给了亚当百万钞票，并和他约定在一个月的时间里，亚当可以任意使用。但一个月后他必须把钞票原样不动地还给富豪，这样他可以得到富豪们为他提供的任何一份他想从事的工作。亚当糊里糊涂地接受了约定。
亚当无论去吃饭、购买服装都会因衣衫褴褛遭到人们的白眼。但当他拿出这张钞票时，人们不但向他大献殷勤，甚至连相关的费用都可以减免，因为在他们看来亚当是富豪，而且根本没有人可以给一张百万面值的钞票找零。
很快报纸上刊登出美国一位有着着装怪癖的百万富翁光临英国的消息，一时间亚当成为上流社会的焦点，无论是公爵、富商都以和亚当交际为荣，年轻姑娘们更是为了吸引亚当的注意而彼此间争风吃醋，亚当成为英国尽人皆知的人物。
但很快亚当陷入困境中。先是他欠下的债越来越多，之后饭店服务员和他开玩笑，将百万钞票藏了起来，瞬间股市大跌，人们相传亚当是骗子，要债的人挤满了整个饭店……
好在一个月的期限终于到了，亚当如释重负地将钞票还给了富豪兄弟。但亚当并没有接受他们为他安排工作，因为经历了大起大落，亚当早已厌倦了人们对金钱的追逐。尽管失去了金钱，但他却得到了许多。
有人说当作家，感觉就像上帝，创造一个世界，然后想在里面干什么就干什么。另一种说法，作者不是神，而是奴隶。你要听命于塑造的人物，要顺从你创造故事的前提。
其实，作家最多是裁判。
博尔郝斯说得很好：“我很多角色都是傻瓜，他们总是玩我，对我不好。”
作家的套路。 T·S·艾略特说过：“不成熟的诗人偷窃，成熟的诗人剽窃。”
亚里士多德——戏剧界的鼻祖提出过戏剧的一些基本特性，差不多三千年来没有什么变化，他提出的统一行动这个概念是情节的核心；他也谈了因和果，这事发生是因为那件事发生。统一行动构成一个完整的故事，有开头，中间和结尾。
故事需要有好奇心，想知道接下来会怎样。情节需要能记住已经发生的事情，推理出事件于人物的关系，才能设法预测结果。
有限的情节。 简单说，故事是事件的罗列，情节则是一系列不断构建统一行动和行为模式的因果关系。
究竟有多少种情节？一种答案是成千上万。一种是69种，是鲁德亚德·吉卜林的观点。一种是36种，是卡洛·戈齐的创造。第四种是亚里士多德时代至今流传，概括为两种。亚里士多德觉得人物会因为他们得行为变得开心或是痛苦，这个过程就是情节本身。
罗纳德·B·托比亚斯在《经典情节20种》指出，经典情节主要包括：探寻、探险、追逐、解救、逃跑、复仇、推理故事、对手戏、落魄之人、诱惑、变形记、转变、成长、爱情故事、不伦之恋、牺牲、自我发现之旅、可悲的无节制行为，盛衰沉浮。
万物的容器。 情节就像是个容器，什么都可以装进去。构思好故事框架，加上所有合适的细节，然后就像混凝土或者凝胶一样，一切就绪了。另一方面，情节是一种凝聚力。如果没有情节，就只能东拉西扯，永远不知道自己在说什么或者打算说什么。
罗纳德·B·托比亚斯说：“我们在讨论种种经典情节以及如何构建这些情节之前，你首先得愉快接受情节是一种力量这种概念。正是有了这种力量，语言得各种元素（词、句、段）才能被凝聚在一起，才能被按照某种意义（人物、行为、地点）组织起来。也正是情节与人物得积累效应才创造了整个故事。”
行动即性格。 人物怎么评价自己并不是那么重要。人物必须通过行动才鲜活起来。情节是人物的一个功能，人物又是情节的一个功能。两者一旦割裂开来，就失去了意义。行动是它们的共同基础。没有行动就没有人物，没有行动也没有情节。
契科夫说：“如果你在第一幕中提到了一把枪，那么到了第三幕的时候，这把枪一定要开火。”
另外，任何一部作品中都包含一个道德体系，在这个道德体系下，主人公左右为难、进退维谷，才能够赋予作品真正的张力。有经验的作家劝诫：为了不要把故事写成宣传品，尽量不要从结局部分开始构思。
卡夫卡说：“你所拥有的只是你所能想象得到的”。
塞姆塞特·毛姆说：“写小说有三条规矩。不幸的事没人知道这些规矩是什么。”
知道故事世界的颜色，可以用它作画，但是需要灵感，没有它，写作者都是匠人。
《怪形前传》
◎译名 怪形前传/同种2011(港)/极天诡变(台)
◎片名 The Thing
◎年代 2011
◎国家 美国/加拿大
◎类别 科幻/*/惊悚/奥秘
◎语言 英语
◎IMDB评分 6.5/10 (10,596 users)
◎片长 98 Mins
◎导演 小马斯希斯·范·哈金僧根 Matthijs van Heijningen Jr.
◎主演 玛丽·伊丽莎黑·文斯蒂德 Mary Elizabeth Winstead ....Kate Lloyd
乔我·埃哲顿 Joel Edgerton ....Braxton Carter
乌尔里奇·汤姆森 Ulrich Thomsen ....Dr. Sander Halvorson
艾瑞克·克里斯蒂安·奥森 Eric Christian Olsen ....Adam Goodman
阿德沃我·阿凶纽依-艾格拜凶 Adewale Akinnuoye-Agbaje ....Jameson
Paul Braunstein ....Griggs
琼德·埃斯彭·塞姆 Trond Espen Seim ....Edvard Wolner
Kim Bubbs ....Juliette
J?rgen Langhelle ....Lars
Jan Gunnar R?ise ....Olav
斯蒂格·亨里克·霍妇 Stig Henrik Hoff ....Peder
Kristofer Hivju ....Jonas
Jo Adrian Haavind ....Henrik
Carsten Bj?rnlund ....Karl
Jonathan Walker ....Colin (as Jonathan Lloyd Walker)
Ole Martin Aune Nilsen ....Matias (Heli Pilot)
Michael Brown ....Security Guard
一句话批评
一部扎真、文娱的怪兽影片，没有但让人回念起了30年前的本做，更带了些许《怪形》的范女。 ——《后视镜》
本片十分节制的节制了怪兽在银幕上的进场，那正是在第一部《怪形》中最令人*的一面。 ——《芝减哥太阳报》
与多数新*片相比，那部气魄传统的影片倒确切充足吓人。 ——《纽约逐日消息》
幕后制作
胜似翻拍的前传
2004年，在翻拍完了《活死人的破晓》当前，影片制作人马克·亚伯推罕战埃里克·纽曼把眼光放回了举世影片公司的本钱库，他们念找到一些相宜的素材，去制作一部翻拍影片。很自然天，他们把眼光放到了卡朋特拍摄的《怪形》身上。但是在经过沉思死虑当前，马克·亚伯推罕战埃里克·纽曼又没有筹办翻拍那部影片，而是之前传的格式，重新拍摄《怪形》。埃里克·纽曼讲：「卡朋特的影片已很无缺了，如果我们再往翻拍它的话，便如同是在受娜丽莎的脸上减上了胡子，会绘蛇添足的。如果您要翻拍《大黑鲨》或是《驱魔人》，我肯定会第一个跳出去停止您。而里临着《怪形》，我的感到感染也是一样的。没有中，我们觉得，《怪形》的故事借可以或许换个体例报告出去，换一个角度，换一个表达格式。我们可让那些在卡朋特的影片里酿成了幽灵的人物重新里临怪形一次。」
虽然讲是前传，但是影片的故事战1982年卡朋特版的倒是千篇一概。因为影片改编的小说是小约翰·W·杰尔德公布于1938年的小说《谁往了哪女？》（Who Goes There？）。而卡朋特版本的改编去历也是那本小说。所以从某种角度上去讲，那更是逾越了本版影片的重新拍摄，而没有是前传、更没有是翻拍。影片开初肯定的编剧是罗纳德·摩尔（Ronald D. Moore），他讲战卡朋特的本版影片相比，自己撰写的剧本便像是本做的「一个水陪，而没有是翻拍或是前传」。他讲：「我们撰写的剧本讲述了那个发生在挪威科考队内部的故事，而且故事发生在《怪形》之前。至于其他的情节，两部影片有许多的相似的天圆」。没有中，举世公司后去又找去了埃里克·海瑟我编削摩尔的剧本，海瑟我讲：「我在剧本里减进了大量的细节，为那个怪形减进了形貌战细节上的表达，充真了影片的背景。让影片的情节战细减省倍歉厚，而没有是一部简简朴单的炒热饭的前传或是翻拍那么简朴。」
那个剧本得到了导演小马斯希斯·范·哈金僧根的认同，他讲：「那没有是一部简简朴单的*惊悚片，因为剧本里化了大气力挖挖人物内心的焦炙战窜改。我初终觉得，在*片中表达人物心计心情战感情的窜改是一件非常首要的工作，因为那么一去，观众便可以或许更加传神天感遭到影片中所塑制的那种*氛围，让观众对影片中人物的选择战感情发生感同身受的相识战认同。战卡朋特版本中出有女性足色相反，那部前传影片的配角便是一个女性，她来到科考队，发现了怪形，后去九死一死，为了保护齐人类没有遭到怪形的进犯，她决定战科考队的成员留下去，一起战怪形斗争。真在那个形象在许多影片里皆有迹可循，最驰誉的便是《同形》里的女配角。没有中，那部影片的故事发生在天球上，惊悚水平要更胜一筹。」
氛围是重面
因为影片的导演小马斯希斯·范·哈金僧根没有喜好数码机器，所以那部影片自初至终皆是用35mm的胶片拍摄的。而且，为了背传统*片的那种「静*」的成果接远，他选择了用渐渐的、慎重的格式剪辑影片，而出无益用快节奏的剪辑。何等的选择多几多少有些没有开得当下的审好尺度，小马斯希斯讲：「我在拍摄那部影片的时间，参考了许多驰誉惊悚片的拍摄格式。个中给我影响*的一部便是波兰斯基拍摄的《罗丝玛丽的婴女》。那部影片对*氛围的塑制给了我许多劝导。所以我决定要操做那种缓速的报告故事的节奏，因为何等才气让*战惊悚的氛围一层一层展开。」在片场，小马斯希斯常常会翻看自己的条记本电脑里的原料，哪里里存有卡朋特本版《怪形》的影片剧照。他那么做的启事是为了本汁本味天复兴复兴出卡朋特影片的视觉氛围，而且让那支碰到怪形的那位科考队在视觉成果上与本做一脉相启。小马斯希斯讲：「做为前传，在感到感染上与本做有着某种一脉相启的特性非常首要，其首要水平已逾越了影片自己的情节。如果观众看到了一部与本做截然相反的影片，肯定没有会对劲。」
卡朋特的本版《怪形》一背被视做影片殊效化拆范围里的标杆之做，非论是配角诺里斯的人尾分足借是食人花的特写，皆提醉出了当时影片化拆的最下水准。而在那部影片中，化拆术被电脑绝技更换，CG动画被引进到了影片当中。没有中，导演对CG的操做黑白常节制的，小马斯希斯并出有滥用绝技。他讲：「我们操做了很有限的一些CG战殊效，因为那真在没有是一部靠殊效做为卖面的影片。相反，殊效在那部影片中隐现的越少，影片的*战奥秘的成果便会越好。那个CG制作出去的怪形在影片中几远出有完全天露里，而何等的拍摄让我很对劲。」小马斯希斯做了一个怪形的真体模子，因为他觉得如果有一个真践的物体在现场，演员的上演则会隐得愈减真在可疑。为影片制作CG殊效的公司是为《第九区》挨制外星人的Image Engine。为了能让片中的怪形看起去更真在、可疑，Image Engine的工作人员特地反反覆覆天没有雅寓目了卡朋特的影片，前前后后天把卡朋特创做发现的那个怪形研讨了个透，然后减进了一些公允的改编，制作出了目下现古的怪形。Image Engine的埃里克·没有祥斯讲：「本版的怪物有着非常完全战成死的设定，而我们做的便是把本去的设定见解抽与出去，遏制必定水平的改编战无缺。因为时期纷歧样了，人们对殊效的要供也纷歧样。没有贵影片中对怪形的真体化的提醉真在没有多，所以电脑动画的制作工作真在没有算易。」
花絮
·虽然影片战1982年的本版影片皆做The Thing，但是那倒是一部前传而没有是翻拍。而剧组又出有格式为影片念到一个更好的名字，诸如The Thing: Begins何等的前传名偏激于无聊，所以只要把本版的The Thing重新拿出去操做。
·凯特·罗伊德那个足色的形象的性情想象去自《同形》系列中的女配角艾伦·雷普利。
·埃僧奥·莫里康内为本版影片撰写的音乐将会片段性天呈目下现古本片中。
·片中的挪威科考队里的挪威队员，皆由挪威的演员扮演。
·丹僧斯·斯托霍果本去要在影片中扮演一个足色，但是后去他因为大众启事退出了剧组。而他的足色也被交到了另一个挪威演员乌尔里奇·汤姆森的足上。
·约翰·卡朋特拍摄于1982年的《怪形》真践上是一部翻拍片，他翻拍的是霍华德·霍克斯拍摄于1951年的《怪人》。
◎影片截图
