意式那不勒斯的风格那不勒斯为什么突然这么强
意式那不勒斯的风格那不勒斯为什么突然这么强
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1、如今那不勒斯的崛起，首先靠的还是财政情况的问鼎，要知道2004年那不勒斯已经是丙1联赛球队了，而且如果不是狄罗伦提斯的及时收购，那不勒斯连丙2联赛都报不上名。财政稳定了，才能谈成绩。
2、那不勒斯的老板是意大利电影巨头，投了相当多的钱，留住了哈姆西克等妖人，今年锋线三叉戟卡瓦尼，拉维奇齐发威，所以成绩相当好。那不勒斯打343的，所以火力相当强劲，在意甲仅次AC米兰。且后场有小卡纳瓦罗坐镇，也还可以。
3、那不勒斯是因为教练和球队风格高度一致，哈姆西克、拉维奇领衔的中轴线属于一流，加上卡瓦尼等，攻击力超强，加上意甲球队普遍攻击力不强，不能充分报露那不勒斯防线的问题。攻强守弱的那不勒斯以攻代守，打得如鱼得水。
薄底披萨：更具代表性的要数那不勒斯披萨和罗马披萨，这两种披萨都是薄底的。然而，这并不意味着所有的意大利披萨都是薄底的，西西里的Sfincone和热那亚的Sardenara就是厚底的披萨。
两者区别有口感不同、分类不同。口感不同：披萨的馅料比较多，口感丰富，不会很腻。比萨的馅料相对于披萨来说会少一些，口感可能也会偏干。分类不同：披萨分为意式披萨和美式披萨，两种披萨的做法和口感都不同。
披萨只是主食的一部分，在菜品的使用上也是很有讲究的。食物非常漂亮。可以说意大利披萨吃的是味道和氛围，美国解决的是温饱问题。美式披萨方便快捷，饼底用机器压，面粉压得又硬又硬。美国快餐披萨文化更喜欢烤箱烘焙。
先刷一层披萨酱，撒上一层芝士碎，上面铺满火腿丁，再撒一层芝士，挤上番茄酱，点缀洋葱丁等蔬菜。烤箱200度上下火烤30分钟，就可以了。
意式披萨与美式披萨之间的区别主要在于使用的酱料不同，对肉处理的方式不同，披萨饼的样式也存在很大的区别。 *** 披萨比较简单， *** 和发酵面团， *** 披萨坯，最后放入烤箱中烤熟即可。意式披萨的 *** 。 *** 面团。
达美乐退出意大利市场。意大利本土披萨和快餐店披萨的披萨底不同， *** *** 也不相同，甚至连配料都不相同。
世纪那不勒斯歌剧乐派的歌剧作曲家，几乎遍布了欧洲所有的重要的文化中心——维也纳、伦敦、德累斯顿、布拉格、彼德堡等地，他们把那不勒斯的艺术播种在整个欧洲，对欧洲各国音乐艺术的发展起了很大的推动作用。
“前古典主义时期”(又叫“后巴罗克时期”、“洛可可风格”)：主要包括喜歌剧的兴起，格鲁克的歌剧改革以及器乐曲体裁(奏鸣曲、交响曲、协奏曲、重奏曲)的成熟和发展等三个音乐现象。
在和声方面，一个作品之中的基本 *** 变化工整有序而合于理论，谐和、单纯而严谨，数字低音已不复存在，呈现主调音乐风格。
音乐风格即曲风。音乐风格是指在音乐范畴中各种音乐要素——曲调、节奏、音色、力度、和声、织体和曲式等富有个性的结合方式，但主要指的是曲调。这些要素的特殊结合方式能产生一种显著的或独特的音响。
这一乐派的主要特征是反映人类普遍的思想要求，他们追求美的观念、强调风格的高雅，给予人们乐观向上的进取精神。
十七世纪从意大利传入后，立即带上了法国化特征：重视宣叙调，在其中突出了法语特有的韵律和节奏感；在歌剧中加进大量舞蹈场面；舞台装饰极为华丽，表现帝王生活的气派；歌剧序曲采用与意大利相反的速度安排：慢——快——慢。
朝正歌剧方向发展：那不勒斯是意大利歌剧发展的最后一个城市，始于17世纪末，至18世纪定型为正歌剧(Operaseria)，这种歌剧的影响力一直延伸到了19世纪。
是那不勒斯乐派确立了19世纪意大利歌剧的民族性。到18世纪初，那不勒斯乐派独具个性的歌剧风格达到成熟，喜歌剧由正歌剧的“幕间剧”发展出来。———“幕间剧”又叫“插剧”，是大型正歌剧中间休息时上演的短剧。
第欧版西装欧洲西装实际上在欧洲大陆很受欢迎。一般来说，它被称为欧洲版西装。最重要的代表品牌是zegna，armani，ferre。基本轮廓是倒梯形。欧版西服一般是倒梯形，这与欧洲男人高大魁梧的身材一致。
欧式（是意大利式为代表）：西装严格讲究，特点是版型是倒梯形，实际上就是宽肩收腰。有特别夸张的垫肩，最明显的特征是一般是双排扣的，双排扣，枪驳领，裤子是卷边的。
目前，国际流行的西装在外观造型上可以分为三大流派——英式、美式和欧式。
“T”型（Y、V型）属于欧式风格也就是我们常说欧版。这款西服具有强烈的男性造型特征，呈现三角型，肩部宽大，胸部饱满，翻领较大，多为双排扣设计，面料多为厚实的纯毛面料，衣身稍长，包住臀部。
1、世纪蓬勃发展的意大利歌剧艺术，几乎在意大利各地上演的都是威尼斯乐派的歌剧剧目，可见其影响的广泛。歌剧艺术诞生一百年后，其中心移至那不勒斯。
2、十七世纪末起，形成于意大利的那不勒斯城。十八世纪初，其歌剧风格传遍德、奥、英、法等国。代表作曲家为斯卡拉蒂（1659－1725）。
3、 17世纪末~18世纪在罗马影响更大的是以亚？斯卡拉蒂为代表的那不勒斯歌剧乐派。他于1681年创作的歌剧《善善恶恶》确立了歌剧序曲的典型模式，即“快-慢-快”三段式。这一时期同时也确立了ABA式的咏叹调格式。
4、那不勒斯歌剧乐派确立了①返始咏叹调；②清宣叙调；的形式早期那不勒斯歌曲都为正歌剧，戏剧表演与乐队伴奏等均属于从属地位，不用合唱及芭蕾舞场面。特别注意声乐技巧，使独唱艺术达到了充分的发挥。
5、普罗文扎勒。据查询百度百科可知普罗文扎勒是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人，歌剧（Opera），是用声乐和器乐表现剧情的戏剧作品，是音乐与诗歌、戏剧表演、舞蹈、舞台美术、服装等结合为一体的综合性艺术体裁。
6、亚历山德罗·斯卡拉蒂AlessandroScarlatti(1660-1725)，意大利作曲家。出身音乐世家，是那不勒斯乐派歌剧的创始人和杰出代表，一生共写了115部歌剧、约700首康塔塔，以及清唱剧、弥撒曲、经文歌等，总计不下千余首。
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